{"id":107,"date":"2015-04-23T13:48:17","date_gmt":"2015-04-23T13:48:17","guid":{"rendered":"http:\/\/merles.ca\/?page_id=107"},"modified":"2015-04-23T19:36:48","modified_gmt":"2015-04-23T19:36:48","slug":"versonungskirche","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/merles.ca\/?page_id=107","title":{"rendered":"Vers\u00f6nungskirche"},"content":{"rendered":"

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\n<\/em><\/span><\/p>\n

Vers\u00f6hnungskirche<\/em> est une nouvelle s\u00e9rie de travaux pour piano
\nDisklavier par l\u2019artiste qu\u00e9b\u00e9cois Jocelyn Robert. La s\u00e9rie est inspir\u00e9e
\nde la pi\u00e8ce The Politics of Geometry<\/em>, que Robert a r\u00e9alis\u00e9e
\n\u00e0 Berlin en 2007 pour Urban Interface|Berlin, un \u00e9v\u00e9nement organis\u00e9
\npar Susanne Jaschko. Les pi\u00e8ces de Vers\u00f6hnungskirche<\/em> ont \u00e9t\u00e9
\ndirectement influenc\u00e9es par l\u2019histoire particuli\u00e8re de l\u2019\u00c9glise
\nde la R\u00e9conciliation.[\/vc_column_text][\/vc_column][vc_column width=”1\/3″][vc_column_text]Vers\u00f6hnungskirche, Jocelyn Robert<\/span>
\n<\/span><\/em><\/p>\n

Vers\u00f6hnungskirche<\/em> is a new series of Disklavier piano works
\nfrom Quebec based artist Jocelyn Robert. The series is inspired
\nfrom the piece The Politics of Geometry<\/em>, which Robert made
\nin Berlin in 2007 for the Urban Interface|Berlin project, curated
\nby Susanne Jaschko. The whole work is influenced by the
\nspecial history of the Church of Reconciliation.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=”1\/1″][vc_separator color=”grey” align=”align_center” border_width=”4″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=””][vc_column width=”1\/3″][vc_column_text]<\/p>\n

Communiqu\u00e9<\/a> \/ Press Release<\/a><\/p>\n

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T\u00e9l\u00e9chargement \/ Download<\/a><\/p>\n

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Pour acheter le CD \/ Buy CD<\/a><\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=”1\/1″][vc_separator color=”grey” align=”align_center” border_width=”4″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column width=”1\/1″][vc_column_text]“La fra\u00eecheur limpide des harmoniques monte lentement dans l’air du soir, prend peu \u00e0 peu de l’assurance. Chaque note s’\u00e9panouit comme une fleur sonore, accompagn\u00e9e par une corolle d’autres notes avec lesquelles elle entre en r\u00e9sonance dans un savant contrepoint. Je n’insiste pas : encore un sommet ! “Montaigne” est \u00e0 sauts et \u00e0 gambades, comme il se doit, par moments comme suspendu dans une extase jubilatoire, avant de repartir de plus belle \u00e0 travers les champs sonores fortement charpent\u00e9s. Ici, l’\u00e9criture en strates superpos\u00e9es est particuli\u00e8rement adapt\u00e9e \u00e0 l’\u00e9vocation du texte de Montaigne, lui-m\u00eame tiss\u00e9 d’autres textes grecs ou latins et d’anecdotes multiples, d’incidentes et de digressions. “Rouge” r\u00e9soudra-t-il le probl\u00e8me des correspondances entre notes et couleurs ? Tentative rimbaldienne ? Notes profondes, vives, intenses ; d\u00e9grad\u00e9s et cascades br\u00e8ves…encore une pi\u00e8ce passionnante et belle ! “Le pont #2” est une composition plus myst\u00e9rieuse, en effet un jeu de ponts, de passerelles entre notes qui se r\u00e9pondent, s’appellent par dessus le vide, une s\u00e9rie d’arches invisibles construite par l’oreille. Vous l’avez compris : ce disque est aussi admirable, abouti, que le pr\u00e9c\u00e9dent, et ce n’est pas la derni\u00e8re pi\u00e8ce, “Le lointain”, qui me fera changer d’avis. Le lointain, c’est ce qui chante dans l’ici des entrelacs, des entre-l\u00e0…”<\/em><\/p>\n

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